Так вот откуда все эти истории о крепостной, которую добрый барин вырастил, как родную дочь, но вольную так и не дал... Сценаристы ТИБД, кажется, тоже вдохновлялись отсюда. Крестьянка-аферистка, выдающая себя за баронессу, аристократ - князь преступного мира, преступники, выдающие себя за аристократов, княжна-проститутка... Вот это самое. И не могу не отметить сходство с "Парижскими тайнами" Эжена Сю. Не то чтоб сюжеты походили один на другой, но противопоставление высшего света и трущоб с их пороками, всякие обиженные сироты, обманутые девицы, потерянные дети, алчные нотариусы, благородные чистые душой проститутки есть и там, и там.
В отзывах часто отмечают сложный язык. Не сказала бы, что он такой уж сложный, те же Толстой и Достоевский куда сложнее воспринимаются. Наоборот, язык очень яркий, хотя иногда речь представителей низших слоёв общества кажется утрированной. Они все говорят в стиле "это нам очинно хорошо понятно". Иногда можно встретить неожиданные пассажи наподобие "накинула свой густой вуаль", "вздрогнул как от ожоги", "смотрел на носок своей ботинки", "личные мускулы". Читая, удивляешься, что некоторые жаргонизмы настолько старые. А употребляются в том же значении, что и сейчас. Бабки, тырить, клёво и другие знакомые слова.
Вторая часто встречающаяся претензия к роману - якобы в нём нет положительных персонажей. Нет, вообще они есть, но... Они постоянно страдают... И страдают... И страдают. Когда кажется - ну куда уж больше - автор предлагает им всё новые и новые испытания. Вообще Крестовский это такой Достоевский на минималках. В том смысле, что у Достоевского эти страдания были б ещё и расписаны во всех подробностях. Хотя нравственных мук и у Крестовского хватает.
Но мерзких персонажей неизмеримо больше, что да, то да. Чего стоят папенька и сын Шадурские, инфантильные князьки, готовые оплодотворять всё, что движется, боящиеся отвечать за свои поступки и не имеющие понятия, откуда берутся деньги. Соблазнить от скуки соседку княжну и бросить её беременную на произвол судьбы старшему Шадурскому ничего не стоило. Причём княжну ведь, из такого же богатого и знатного рода, а не бесприданницу какую-нибудь. И ему всё сошло с рук. Причём у самого жена красавица. Но когда эта красавица наставила ему рога, он чёт не обрадовался. Княжна Чечевинская, в принципе, положительная героиня, но того... Раздражала своей наивностью. Ребёнка делали вместе, но расплачивалась только женщина. Актуально до сих пор.
Не менее княжны поражала матушка княгиня, не замечавшая не только что у дочери пузо на нос лезет, а что она прямо сейчас родит уже.
Что касается героев в целом - их много. Очень. Некоторые действуют постоянно, некоторые появляются в самом начале, чтоб пропасть и неожиданно вылезть в конце, некоторые действуют всего в одной главе. В конце концов начинаешь задаваться вопросом, кто все эти люди. Но Крестовский продолжает вводить всё новых и новых героев. Тут представители всех слоёв общества от высшей аристократии до трущобного пьяницы, все они сталкиваются и взаимодействуют между собой, подличают и влюбляются, короче, все при деле. Постоянно противопоставляется лицемерие высшего общества, где одна сменила десятки любовников, другая родила от управляющего, но осуждают княжну Чечевинскую, трущобам, где царят насилие и разврат, но многие стали преступниками не по велению души, а от безысходности. Про бандитов, кстати, читать интереснее, чем про аристократов.
Возвращаясь к языку - он не сложный, просто действие постоянно прерывается. Как у Гюго. Действие, действие - историческая справка - действие - описание на пару глав и т.д. Описаний неоправданно много. Если герой идёт на толкучку - будет подробно расписана история толкучки, её местоположение, товары, типажи торговцев. Если зашёл в кабак - читай описание всех помещений кабака, как что выглядело тогда и сейчас, подноготную всех посетителей и меню блюд и напитков. А ведь кабак не один... Значит, читай про каждый. Хотя они мало чем различаются. Герой попал в тюрьму? Вообще раздолье. Вот вам рассказ обо всех отделениях тюрьмы, быте и нравах арестантов, распорядке дня, спасибо, что не обо всей пенитенциарной системе, начиная с Древней Руси. Героиня в больнице? Ну вы поняли... Герой ростовщик? Глава о ростовщиках. Героиня видит в Малиннике падших женщин? Описание всех категорий питерских проституток, ну и, разумеется, самого Малинника от входа до чердака, и мало ли, что дальше одного зала героини не заходят. Герой немец? Характеристика его и немцев вообще. В действие вводится новый герой? Даже если он мелькнёт в одной главе и скажет пару фраз, всё равно приводится его биография, внешняя и нравственная характеристика, а заодно уж характеристики людей подобного типажа или рода занятий. Каждый дом расписан до последнего кирпичика. Много рассказов о людях, вовсе не участвующих в действии, но просто мелькнувших в конкретной локации. Иногда герой заходит в какое-нибудь здание явно только для того, чтоб автор мог привести историческую справку об этом здании. Иногда создаётся впечатление, что Крестовский писал очерк о нравах и типажах современного ему общества, о каких-то достопримечательностях и злачных местах - это и были кирпичики, из которых строится сюжет. А персонажи, которые чего-то там копошатся, раствор, что должен хоть как-то соединить эти кирпичики. А должно быть наоборот. Да, это долго, это утомляет, читать о деталях, зачастую не относящихся к делу, просто скучно. Потому что хочется скорее узнать, что будет дальше с героями, а не одолевать очередную длиннющую главу о доме и его жителях.
Кстати раскрыта тема содержанок. Очень многие считают, что Лариса из "Бесприданницы" должна была принять предложение Кнурова. Я и раньше считала, что это не вариант, а теперь тем более так считаю. Ну хотя бы потому, что содержателя можно лишиться в любой момент, и не факт, что сразу найдёшь другого, особенно если возраст уже не юн.
Если вы смотрели сериал - забудьте всё, что там увидели. В книге совсем другой финал.